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            章鱼彩票-清康熙青花瓷图文赏鉴——你说的“翠毛蓝”是什么“蓝”

            admin 2019-05-18 232人围观 ,发现0个评论

            欢迎注重香在室博物观茶,敞开艺术品赏鉴之旅。

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            我国是国际上最早出产瓷器的国家。瓷器的创造是我国对国际物质文明的重大贡献。

            康熙青花瓷:

            康熙青花瓷以胎釉精密,青花美丽,造型古拙多样,纹饰美丽而负盛名。清代康熙朝(公元1662—1722年,清圣祖爱新觉罗玄烨年号),经济贸易兴旺,康熙十九年景德郭晓冬镇康复御窑厂,青花瓷器取得了杰出成果。

            康熙青花

            康熙青花分为早、中、晚三个时期:前期是康熙元年至康熙十九年;中期是康熙二十年至康熙四十年;晚期是康熙四十年至康熙朝终,其间康熙中期青花瓷器最为杰出。其造型也是千姿百态,既有摆设瓷,也有日常日子用瓷、祭器、外销瓷等等。

            《康熙帝读书像》轴,清,宫殿画家绘,绢本,设色

            康熙青花胎釉特色:

            前期青花胎体厚重,釉面肥润出现青白色,有缩釉和小棕眼,器物口部往往刷一层酱釉 ,底足处理不是很细腻,有粘砂,不润滑现象,器物底足内常见放射状的跳刀痕,许多大盘及琢器的底足出现台阶的形状,俗称“二层台 ”。 双圈足也在这一时期很多盛行,尤以大盘居多,里圈都较外圈矮,两圈间无釉。

            康熙青花 唐明皇与杨贵妃人物故事图大盘

            中期青花胎体皎白坚固,很少有杂质,胎体薄厚适中,注重修胎,釉面有粉白和浆白两种,粉白釉面硬度高,浆白釉面略疏松,偶有小开片,还有一种亮白釉。底足露胎处润滑详尽,多呈泥鳅背状,罕见火石红 ,瓷器的质量显着提高胎釉结合严密,器表里壁及底足釉色根本共同,其时还出现用精密淘洗的浆泥制章鱼彩票-清康熙青花瓷图文赏鉴——你说的“翠毛蓝”是什么“蓝”成的瓷胎,俗称“浆胎”胎体偏轻。

            晚期青花呈青白釉,亮青釉居多,胎体比中期要轻,底足遍及平切,切削规整。

            康熙青花青料特色:

            前期青花运用浙料,呈色灰蓝,单个发色较暗淡,与顺治青花特色附近。

            中期青花运用云南省的“珠明料”,这种青花色料提炼精纯,呈色鲜蓝翠绿,皎白美丽,明亮清明不浑,艳而不俗,有的呈宝石蓝色,鲜蓝而不火气,它与明嘉靖青花蓝中泛紫的特征有很大的差异。

            国家博物馆展出的康熙青花瓷

            康熙青花有五个层次的色阶,有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。这也是康熙青花备受世人推重的重要原因之一。

            晚期青花,呈色趋于浓艳,有的泛晕散。康熙朝除了烧造传统的白地青花外,还有浆胎青花、 哥釉青花 、郎窑青花、蓝地白花、豆表釉青花、 青花釉里红 、青花加黄、 青花加紫 、青花戗金、青花镂雕等派生种类。

            本文将具体介绍18件故宫博物院保藏康熙时期青花器。

            1、【青花龙纹瓶】

            青花龙纹瓶 清康熙

            青花龙纹瓶,高23.5cm,口径4cm,足径6.1cm。

            青花龙纹瓶 清康熙

            瓶口微撇,短颈,圆肩,肩以下渐收,圈足。瓶身绘立龙2条,耀武扬威,龙身弯曲,威武凶狠。足内有青花楷书“大清康熙年制”六字款。

            青花龙纹瓶 清康熙

            此瓶造型挺立,为康熙官窑青花中的佳作。

            2、【青花福山寿海图花盆】

            青花福山寿海图花盆,清康熙

            青花福山寿海图花盆,清康熙,高38cm,口径61cm,足径36cm。

            青花福山寿海图花盆,清康熙

            盆折沿,斜壁,近足处凹进一周,砂底无釉,中心有渗水圆孔。表里施白釉。外壁通体青花装修。折沿上绘缠枝莲纹,斑纹中搀杂篆体“寿”字。腹部描绘苍松、山石、波浪、旭日、祥云、蝙蝠等。因松树标志长命,“蝠”谐“福”音,因而,整个画面涵义海天浴日、寿山福海。近足处辅以荷斑纹边饰。口沿下署青花楷体“大清康熙年制”六字横排款。

            青花福山寿海图花盆,清康熙

            此器青花浓艳,画意生动,涵义吉利,应是康熙晚期景德镇镇御窑厂为康熙皇帝生日而特制的大件瓷器。

            3、【青花山水纹瓶】

             青花山水纹瓶,清康熙

            青花山水纹瓶,清康熙,高26cm,口径6.3cm,足径7.7cm。

             青花山水纹瓶,清康熙

            瓶折沿,直颈,溜肩,直腹,圈足。底白釉青花双圈,无款识。通体青斑纹饰,颈部饰满意云点纹,腹部饰山水树石纹,腹上部一侧题有两行楷书,字已被毁,仅余“康熙庚寅年”款。康熙庚寅年即康熙四十九年(1710年),此刻清王朝控制现已安稳,瓷器制造进入昌盛时期。此器既有明晰的干支编年款,且其青花色泽浓艳,具有康熙朝前期青花的典型特征,它为康熙青花的断代供给了牢靠的什物根据。

            4、【青花团斑纹摇铃尊】

            青花团斑纹摇铃尊,清康熙

            青花团斑纹摇铃尊,清康熙,高24.0cm,口径3.4cm,足径7.5cm。清宫旧藏。

            青花团斑纹摇铃尊,清康熙

            瓶呈摇铃形,故俗称摇铃尊,系康熙时景德镇御窑厂新创器形。腹中部装修四个青花团斑纹,近足处以青花料描绘锯齿状纹饰。康熙初期以刑部主事充内廷供奉的书画家刘源,曾办理瓷器的规划作业,集历代瓷器造型之大成,首创新意。《清史稿》卷五百五(列传二百九十二)载:“时江西景德镇开御窑,源呈磁样数百种,参古今之式,运以新意,务储奇妙,于彩绘人物、山水、花鸟尤各极端胜。及成,其精巧过于明代诸窑。”此种新颖的摇铃尊的造型和图画极有可能是刘源规划的。

            青花团斑纹摇铃尊,清康熙

            青花发色浓艳,外底署青花楷体“大清康熙年制”六字三行款。

            5、【青花十二月花卉纹杯】

            青花十二月花卉纹杯(12件),清康熙

            青花十二月花卉纹杯(12件),清康熙,每件高5.5cm,口径6.6cm,足径2.7cm。

            杯12件一套,撇口,深弧壁,圈足。表里施白釉,外壁青花装修。

            青花十二月花卉纹杯(12件),清康熙

            其上别离绘有代表12个月的花卉,并且配有与之相对应的诗句。

            别离是:一月,水仙花,“春风弄玉来清书 ,夜月凌波上大堤。”二月,玉兰花,“金英翠萼带春寒,黄色花中有几般。”三月,桃花,“风花新社燕,时节旧春浓。”四月,牡丹花,“晓艳远分金掌露,暮香深惹玉堂风。”五月,石榴花,“露色珠簾映,香风粉壁遮。”六月,荷花,“根是泥中玉,心承露下珠。”七月,兰花,“广殿轻香发,高台远吹吟。”八月,桂花,“枝生无限月,花满天然秋。”九月,菊花,“千载白衣酒,终身青女香。”十月,芙蓉花,“幽香和宿雨,佳色出晴烟。”十一月,月季花,“不随千种尽,独放一年红。”十二月,梅花,“素艳雪凝树,幽香风满枝。”诗句的结束用书写的方式钤青花篆体“赏”字。

            青花十二月花卉纹杯(12件),清康熙

            十二月花卉纹杯是清康熙时期皇宫中运用的酒杯。它的形体轻盈俊美,胎薄釉润,其图画装修表现出诗画并茂的意境,是康熙时期青花瓷器中颇具代表性的细巧小品。康熙十二月花卉纹杯也有青花彩色种类。

            6、【青花兔纹浅碗】

            青花兔纹浅碗,清康熙

            青花兔纹浅碗,清康熙,口径13cm,底径6cm,高4.8cm。

            青花兔纹浅碗,清康熙

            碗外壁光素。碗内青花装修,绘花、蝶、兔等图画。其间最有目共睹的是环绕碗心的花朵内所绘四只白兔,兔回忆张望,形状适意。中心所绘动物为代表月宫的蟾蜍。外底署青花楷体“白云堂依古制”六字双行款。

            青花兔纹浅碗,清康熙

            明末清初以来,民窑中常见此类以玉兔为体裁的日用器,多以盘、碗、杯等为主,涵义“玉兔思乡”。在江山鼎革之时,人们常借以表达对故国的怀思。至康熙时期,这种体裁逐步盛行,“想念”的涵义和内容也就愈加广泛了。

            7、【青花山水人物木棒瓶】

            青花山水人物木棒瓶,清康熙

            青花山水人物木棒瓶,清康熙,景德镇制。

            青花山水人物木棒瓶,清康熙

            纸槌瓶以青花装修,山水人物故事描写非常生动,胎色皎白细腻。

            青花山水人物木棒瓶,清康熙

            此件纸槌瓶造型慎重,青花发色翠绿浓艳,是康熙时期具有代表性的著作之一。

            8、【青花万“寿”字大尊】

            青花万“寿”字大尊,清康熙

            青花万“寿”字大尊,清康熙,高76.5cm,口径37.5cm,足径28cm。

            青花万“寿”字大尊,清康熙

            尊撇口,短颈,直腹,圈足。通体以青花书写“寿”字,散布于口、沿、腹、足四个部位。口面七十七行,每行二字;口沿四十八行,每行一字;腹一百三十行,每行七十五字;足四十八行,每行一字;一共一万个“寿”字,涵义“万寿无疆” 。此尊是康熙皇帝过万寿节(诞辰)时,御窑厂敬献的礼品。

            青花万“寿”字大尊,清康熙

            尊上的“寿”字,悉数选用不同书体的篆字书写,摆放规整,纵横成行,字体大小肥瘦随器身的凹凸弯曲而加大或缩小,顺利天然,表现了制瓷演员的匠心,只要经过丝毫不差的细致组织才干写成整整一万个“寿”字,并且字字整齐,使整个器物显得严肃特殊。

            青花万“寿”字大尊,清康熙

            器物以“寿”字作装修往往与其他纹饰相配合,唯一此尊通体用“寿”字作装修,且规划、书写皆精妙。底部无款,有裂。

            9、【白釉青花四字小盅】

            白釉青花四字小盅,清康熙

            白釉青花四字小盅,清康熙,高4.7cm,口径6.2cm,足径2.7cm。

            白釉青花四字小盅,清康熙

            盅直口,敛腹,圈足。内壁有青花篆书“黄、中、在、流”四字。外底青花双圈内有“大清康熙年制”6字楷书款。此器造型细巧,装修简练章鱼彩票-清康熙青花瓷图文赏鉴——你说的“翠毛蓝”是什么“蓝”,胎体极薄,几近脱胎,为康熙官窑精品。

            白釉青花四字小盅,清康熙

            相同的小盅故宫博物院共藏有4件。除了明永乐青花器外,只要此4件残用具有这种装修风格,其代表了章鱼彩票-清康熙青花瓷图文赏鉴——你说的“翠毛蓝”是什么“蓝”康熙朝高明的制瓷工艺水平。

            10、【仿成化款青花团凤杯】

            仿成化款青花团凤杯,清康熙

            仿成化款青花团凤杯,清康熙,口径9cm,足径3.9cm,高13cm。

            仿成化款青花团凤杯,清康熙

            杯敞口,体瘦长,圈足。杯身绘三组团凤纹,近底处绘礁石海水纹。足底青花双圈内书“大明成化年制” 三行六字楷书款。

            仿成化款青花团凤杯,清康熙

            此杯为清康熙时仿成化款瓷器的精品,胎质细腻,纹饰构图疏密有致,青花浓艳清幽,极富装修性。

            11、【青花山水人物图凤尾尊】

            青花山水人物图凤尾尊,清康熙

            青花山水人物图凤尾尊,清康熙,高43.7cm,口径22.8cm,足径15cm。

            青花山水人物图凤尾尊,清康熙

            尊撇口,长颈,溜肩,腹以下渐敛,近足处外撇,圈足。通体青花装修。器身选用通景式构图绘山水人物纹,画面中高山屹立,流水潺潺,几位高士坐于石板之上或谈笑自若,或举杆垂钓,悠然自得,表现出士大夫避世隐逸的日子情味。肩部一侧以青花料楷书“信士生员和德威喜助清溪古洞神前花瓶一枝祈保百口清泰 康熙乙未仲夏吉立”四行供养铭文。

            青花山水人物图凤尾尊,清康熙

            此器青花色泽翠绿美丽,工艺上选用“分水皴(cn音村)”技法,以浓淡不同之青料描绘远山近水,恰似我国传统水墨画般作用。“康熙乙未”为康熙五十四年(1715年)为寺庙定烧供奉器物的风俗自明晚期开端盛行后,至清代大为盛行。此类器物一般多为民窑制品,器物上留有定烧者及其家族名字、定烧日期、所居地址以及祈福内容。这种带有定烧日期的器物是民窑瓷器断代的规范器。

            12、【青花人物图长方瓷板】

            青花人物图长方瓷板,清康熙

            青花人物图长方瓷板,清康熙,长27.2cm,宽17cm,高4.2cm。

            青花人物图长方瓷板,清康熙

            瓷板四面均有长方形插孔。瓷板一面以青花双线为四周边框,框内以青花饰渔家乐图,一轮红日挂在天空,浮屠、青山明晰可见,远山近水之间,渔民们有的撒网,有的用鱼篓,一片繁忙现象。瓷板另一面,以四面锦纹为边框,内绘战争场面:山间小路上,两员大将骑于战马之上,一人拿枪,一人持双剑撕杀在一起。

            青花人物图长方瓷板,清康熙

            青花瓷器自元代以来一向作为彩瓷的首要种类,发展迅速,到清康熙朝到达高峰。康熙青花用云南珠明料烧制出翠毛蓝颜色,其绘画选用分水皴技法,直接绘在瓷坯上,画面具有浓淡深浅的层次感,犹如水墨画一般。

            13、【青花山水人物纹盖罐】

            青花山水人物纹盖罐,清康熙

            青花山水人物纹盖罐,通高23.7cm,口径23.1cm,足径14.2cm。

            青花山水人物纹盖罐,清康熙

            罐直口,短颈,圈足。器盖平顶,微折沿,有环形抓钮。

            青花山水人物纹盖罐,清康熙

            罐通体饰青花山水人物图画。青花鲜艳翠绿,新显着快,具有水墨画的艺术作用。

            青花山水人物纹盖罐,清康熙

            画面层次清楚,赋有立体感。画中的文人高士、独钓老翁等形象生动。此器胎精体重,瓷质皎白细腻,为康熙朝民间青花瓷器的代表作。

            14、【青花山水人物图方瓶】

            青花山水人物图方瓶,清康熙

            青花山水人物图方瓶,清康熙,高52.7cm,口径14.6cm,底径12.1cm。

            青花山水人物图方瓶,清康熙

            瓶撇口,短颈,折肩,长方形直腹,方底内凹。通体青花装修。颈部绘对称的竹枝纹。器腹四面别离绘“渔家乐”、“高士”、“江中喝酒”、“携琴访友”等纹样。渔家乐图画上方书有“得鱼换酒江边饮,醉卧芦花雪枕头”诗句,结束有一方形篆书“木石居”闲章。高士图画上方书“庚午秋月写于青云居玩”编年款,结束钤“二詹”圆形篆体闲章。器底方脐内施白釉,署青花伪托楷体“大明嘉靖年制” 三行六字款。

            青花山水人物图方瓶,清康熙

            据瓶身的编年款可知,此瓶为清康熙二十九年(1690年)制品。胎体皎白坚固,画面构图舒朗,青花色泽皎白美丽,浓淡有致,层次清楚,笔法纤细有力,人物姿势各异,形象生动,将高士的闲情逸致表现得酣畅淋漓。

            青花山水人物图方瓶,清康熙

            此器又称“方木棒瓶”,是康熙朝新创器形之一,并为此朝所独有。

            15、【青花“红拂传”图木棒瓶】

            青花“红拂传”图木棒瓶,清康熙

            青花“红拂传”图木棒瓶,清康熙,高45.3cm,口径13.3cm,足径14.7cm。

            青花“红拂传”图木棒瓶,清康熙

            瓶盘口,短颈,丰肩,长直腹,圈足。通体青花装修。口沿绘三角纹,颈部绘满意纹。腹部绘传奇故事《红拂传》。画面居中人物为隋炀帝的重臣杨素,死后站立二歌妓,其间一人为红拂女张凌华。她爱慕前来参谒的李靖的才调,便夜盗令箭偕李奔逃,结为夫妇,并辅李建功立业。这一典故又称为“慧眼识英雄”。

            青花“红拂传”图木棒瓶,清康熙

            此器造型为康熙时新创,因形似旧时洗衣用的木棒而得名。胎体坚固,胎质细致,青花色泽翠绿美丽,与莹润皎白的底釉构成显着的颜色比照,具有较高的艺术欣赏价值。

            16、【青花釉里红“圣主得贤臣颂”文笔筒】

            青花釉里红“圣主得贤臣颂”文笔筒,清康熙

            青花釉里红“圣主得贤臣颂”文笔筒,清康熙,高16.2cm,口径19.4cm,足径19.2cm。

            青花釉里红“圣主得贤臣颂”文笔筒,清康熙

            笔筒呈圆桶形,直壁,口足尺度相若,玉璧形底足。表里施白釉,外壁的主题图画为青花楷书《圣主得贤臣颂》一篇。文章的结束用书写的方式钤釉里红“康熙传古”篆体印。

            青花釉里红“圣主得贤臣颂”文笔筒,清康熙

            《圣主得贤臣颂》为汉代蜀人王褒应汉宣帝刘洵之诏所作。帝因其表扬称旨,顷之擢谏大夫。此篇文章在康熙时期的笔筒上出现,表现出康熙皇帝对汉文化的注重。

            青花釉里红“圣主得贤臣颂”文笔筒,清康熙

            文字笔画整齐,清秀明晰。底心施白釉,署青花楷书“大清康熙年制” 三行六字款。

            17、【青花松竹梅纹诗句观音尊】

            青花松竹梅纹诗句观音尊,清康熙

            青花松竹梅纹诗句观音尊,清康熙,高40.4cm,口径12.8cm,足径13.2cm。

            青花松竹梅纹诗句观音尊,清康熙

            瓶撇口,短颈,溜肩,鼓腹,腹下部渐收敛,近足处外撇。浅圈足。颈中部凸起弦纹一道。通体青花装修。颈部绘折枝竹纹。腹部一面绘洞石、松、竹、梅,空间装点飞鹊;另一面以青料题楷体七言诗:“凭余笔下力千钧,独扫胸中万壑云。老干稜层霜雪古,一枝先占上林春。”句末落款“邀月主人”,下钤上圆、下方闲章各一。引首钤青花白文篆体“木石居”长方闲章。外底署青花楷体“大明成化年制”六字三行仿款,外围双线圈。

            青花松竹梅纹诗句观音尊,清康熙

            “木石居”是清代康熙时期青花和彩色瓷器上常见的斋堂款,应为其时非常重要的瓷器作坊。经过比照研讨能够发现,该作坊所产青花瓷器工艺非常讲究,青料加工淘洗精密,青花发色美丽,多选用分水技法,笔触反常细腻,图画具有层次感、立体感。一些瓶、尊类器的颈部善用折枝竹、折枝花或折枝花鸟装修。

            青花松竹梅纹诗句观音尊,清康熙

            器物的外底常见署有青花楷体仿明代宣德、成化、嘉靖等朝年款,如“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”等,字体书法风格共同。这件青花观音尊可谓“木石居”作坊的代表作。

            18、【釉里三色花鸟纹花觚】

             釉里三色花鸟纹花觚,清康熙

            釉里三色花鸟纹花觚,清康熙,高44.2cm,口径20.2cm,足径15cm。清宫旧藏。

             釉里三色花鸟纹花觚,清康熙

            觚撇口,长颈,鼓腹,高胫,近底处外撇,圈足。通体釉里三色(青花、釉里红、豆青)装修。颈部绘孔雀、山石、牡丹。腹部绘螭龙、灵芝。胫部绘山石、玉兰、菊花、蝴蝶。外底署青花楷体“大清康熙年制”六字双行款,外围青花双圈。

             釉里三色花鸟纹花觚,清康熙

            该器造型规整、挺立,设色浓艳,绘画笔触细腻,观之使人赏心悦目。表现了康熙时期极高的釉下彩瓷烧造水平。

            康熙青花瓷的造型在清代瓷器中最为丰厚,器物方式改变多样,层出不穷。

            前期青花瓷器运用浙料或江西、广东青料描画,呈色灰蓝。中期青花运用云南省的"珠明料",这种青花色料提练精纯,因为水沉法改善为煅烧法,呈色鲜蓝翠绿,无漂浮感,皎白美丽,明亮清明不浑,艳而不俗。有的呈宝石蓝色,鲜蓝而不火气,它与清代其它各朝青花有很大的差异,时代特征非常显着。

            人们往往称康熙青花为"翠毛蓝"、"康熙彩色"、"墨分五色"。颜色改变有五个层次的色阶,所用青料有"头浓、正浓、二浓、正淡、影淡"之分。古人对康熙青花点评甚高,谓“其青花一色,见深见浅,有一瓶一罐而分之七色、九色之多,娇翠欲滴。”

            康熙青花松竹梅纹茶壶

            器物画面浓淡深浅,光线强弱清楚,不同层次的烘托,完全是因为工匠们熟练地运用色料的技巧,即分水办法,有意识地形成多种深浅层次不同的颜色,甚至在一笔一划中也能分出深浅不同的笔韵,如青花山水人物图,花鸟图等,不管远山近水,千山万壑,均赋有层次的节奏感、立体感,结合晕染法的运用,使其更挨近和到达国画体裁的表现手法,犹如一幅水墨花,很具观赏性,这也是康熙青花备受世人推重的重要原因之一。

            清康熙 青花前赤壁赋笔筒

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